О Достоевском. Ч3

Автор: Бем А.Л.

Достоевский Фёдор Михайлович Категория: Бем Альфред Людвигович

Страница 2 из 14

СЛОВАРЬ

ЛИЧНЫХ ИМЕН У ДОСТОЕВСКОГО²⁶⁷

Составлен А.Л. Бемом, СВ. Завадским,

Р.В. Плетневым и Д.И. Чижевским

под общей редакцией А.Л. Бема

Ч. I: Произведения художественные

ПРЕДИСЛОВИЕ

«Словарь личных имен» в художественных произведениях Достоевского является результатом коллективной работы группы ближайших участников «Семинария по изучению Достоевского» при Русском народном университете в Праге. Работа по составлению его велась на основании особо выработанной для этой цели инструкции. Насколько мы знаем, в русской научной литературе настоящий «Словарь» является первым опытом такого рода работы; мы поэтому считаем небесполезным привести здесь эту инструкцию, из которой каждый пользующийся Словарем извлечет и все необходимые данные о его характере и приемах его составления.

Инструкция для работы по составлению

«Словаря личных имен в произведениях Достоевского»

1. Словарь составляется по изданию «Полное собрание художественных произведений» Достоевского, Государственное издательство, Москва, 1926-1928, тг. 1-Х*

2. Выносится на карточку каждое личное имя, встречающееся в произведении, по чисто формальному признаку. Исключения не делается, если наименование по смыслу стало нарицательным («Плюшкины») или является производным от имени личного («лермонтовский»). Наименования животных («Азорка») или применение имени к предмету неодушевленному (орден Анны и т.п.) не отмечаются.

3. Выносятся инициалы и другого рода сокращения личных имен, как то: «Граф Н.», «Р.», «А. Е.» и т.д.

4. Имена действующих лиц и всех лиц, имена которых являются плодом изобретения самого Достоевского (в рассказах героев, привходящих эпизодах), вносятся под их фамилиями по следующему образцу: Версилов (Андрей Петрович) — Подр. VIII: 6, 8—15...

5. Если имя встречается под разными наименованиями, то все они перечисляются в скобках после основного (фамилии и т.д.), а каждое в отдельности во всех разновидностях выписывается самостоятельно со ссылкой на основную карточку, напр.: Лебедева (Вера Лукьяновна, Вера) — Ид. VI: 170... Вера Лукьяновна — см. Лебедева Вера (Ид.). Вера — см. Лебедева Вера (Ид.).

* В конце Словаря имеется «ключ» для пользования наиболее доступным изданием Маркса 1894-95 г.²⁶⁸

6. Если действующее или упоминаемое лицо не обозначено фамилией, то отмечается имя отчество или одно имя, напр.: Марья Фоминишна — Полз. I: 365. Петька — Дв. I: 134.

7. И в этих случаях в скобках отмечаются все отклонения в наименованиях, напр.: Петр (Петруша) — Дв. I: 110. Петруша — см. Петр (Дв.).

8. Как общее правило, все сокращения, упоминаемые в скобках, выносятся самостоятельно, со ссылкой на основное наименование, напр.: Крестьян Иванович — см. Рутеншпиц (Дв.). Глаша — см. Епанчина Аглая (Ид.). А. Е. — см. Епанчина Аглая (Ид.).

9. Для главных героев художественных произведений достаточно отметить первое упоминание имени с добавлением и т.д., напр.: Девушкин (Макар Алексеевич) — Б. Л. I: 5 и т.д.*

10. Там, где в тексте имя прямо не названо, но оно вытекает из контекста, соответствующее указание на стр. берется в скобки, напр.: Петя (Петинька) — Б. Л. I: (43), 96.

11. Для главных героев в таком случае сначала отмечаются непрямые наименования, если они вначале встречаются в произведении, а потом первое прямое наименование с указанием «и т.д.», напр.: Мышкин (Лев Николаевич, князь) — Ид. VI: (5, 6), 9 и т.д.

12. Всякого рода пояснения приводятся в скобках, напр.: Кислородов (студент) — Ид. VI: 343.

13. Пояснения даются: 1) в случаях, если между наименованием и занятием, характером и т.п. имеется известная связь, напр.: Писаренко (писарь) — Дв. I: 205,

2) если сам Достоевский непосредственно связывает указание на род занятий, положение, звание и т.п. с наименованием, напр.: Иволгин (Ардалион Александрович, генерал) — Ид. VI: (28), 32...

3) если пояснение требуется в силу особых обстоятельств, как, напр.: Рогожина (госпожа, предположительно о Настасье Филипповне) — Ид. VI: 279,

4) если самим Достоевским допущена ошибка в наименовании, напр.: Курмышев (ранее был назван Моловцев) — Ид. VI: 318.

14. Имена исторических лиц и всех имен не выдуманных Достоевским (герои произведений других авторов и т.п.), упоминаемых в произведениях Достоевского, отмечаются в их действительном наименовании с необходимыми (самыми краткими) пояснениями. Все личные имена этого порядка выделяются в тексте подчеркиванием. Напр.: Пушкин, А.С. — Б. Л. I: 32...

Легро, преступник, казненный в Лионе — Ид. VI: 21, (58, 59, 79).

15. При именах собственных иностранных в скобках дается подлинная транскрипция. Напр.: Доницетти, Г. (Gaetano Donizetti), композитор — Подр. VIII: (231, 254, 275).

16. В случае косвенного упоминания исторического лица, напр., произведения или героя произведения или цитаты из произведения автора, указание относится к имени автора. Наименование произведения при этом ставится в скобки. Напр., сводная карточка к Пушкину имеет такой вид:

* Как видно из Словаря, составители, за редкими исключениями, всюду полностью отметили и упоминания главных действующих лиц. Им казалось, что это может иметь свое значение при работах над вопросами композиции произведения (распределение материала в применении к действующим лицам).

Пушкин, А.С. — Б. Л. I: 32, 33, 36, 49, 51, (53), 54 («Повести Белкина»), (103 — то же); Дв. I: (227, 237 — «Граф Нулин»); Хоз. I: 316, 320, 355; Бел. Н. I: (488— «Домик в Коломне», «Египетские Ночи»), 495...

17. Имена героев чужих произведений отмечаются отдельно с указанием в скобках, откуда они взяты. Напр.:

Пирогов (Гоголь «Невский Проспект») — Ид. VI: 408, 417.

18. При цитатах, источник которых прямо не указан у Достоевского, но который удается с несомненностью установить, они относятся к автору цитаты, с указанием в скобках произведения, откуда цитата взята. Напр.:

Грибоедов, А.С. — Ид. VI: (231 — «Горе от ума»).

19. Всюду соблюдается общее правило, что там, где нет прямого наименования имени в тексте, а оно восстановлено по косвенным указаниям, страницы ставятся в скобки. Напр.:

Поляков, С.С., железнодорожный строитель — Подр. VIII: (71).

20. При слове «Христос» отмечаются только те случаи, в которых имеется известное отношение к личности Христа. Выражения, вроде «ради Христа» и т.п., не отмечаются. Всюду, где в тексте имеется в виду Евангелие, упоминание Его отнесено к имени «Христос».

21. Полностью для Словаря прорабатывается только основной текст каждого произведения. Примечания к концу каждого тома, поскольку в них имеются варианты и разночтения к основному тексту, прорабатываются только в смысле прямого упоминания имени. Указания на дополнительные тексты отделены от основных знаком тире. Напр.:

Петя (Петинька) — Б. Л. I: (43), 96; —568.

22. В иностранной транскрипции сохраняются только те наименования, которые в таком виде приведены в тексте произведений.

Названия произведений Достоевского приводятся в след. сокращениях: Б. Л. — Бедные Люди; Дв. — Двойник; Госп. Пр. — Господин Прохарчин; Ром. в дев. п. — Роман в девяти письмах; Хоз. — Хозяйка; Полз. — Ползунков; Сл. С. — Слабое Сердце; Ч. Жена — Чужая жена и муж под кроватью; Ч. Вор — Честный Вор; Е. и С. — Елка и Свадьба; Б. Н. — Белые Ночи; Нет. Незв. — Неточка Незванова; М. Гер. — Маленький Герой; Дяд. Сон — Дядюшкин Сон; С. Степ. — Село Степанчиково и его обитатели; Ун. и Оск. — Униженные и Оскорбленные; Зап. из М. Д. — Записки из Мертвого Дома; Скв. Ан. — Скверный Анекдот; Зимн. Зам. — Зимние Заметки о летних впечатлениях; Зап. из подп. — Записки из подполья; Крок. — Крокодил; Игр. — Игрок; Вечн. М. — Вечный Муж; Пр. и Нак. — Преступление и Наказание; Ид. — Идиот; Б. — Бесы; Подр. — Подросток; Бр. Кар. — Братья Карамазовы.

Из приведенной «Инструкции» видно, что работа по составлению Словаря далеко не может быть названа чисто механической проработкой произведений Достоевского в направлении извлечения из них личных наименований. Нередко она переходит в область не только комментирования художественных произведений Достоевского, но и прямого исследования отдельных частных вопросов творчества. Сюда, напр., надо отнести раскрытие цитат, встречающихся в отдельных произведениях, и установление подлинных наименований лиц, на которые имеются намеки или указания в тексте, без прямого наименования их. В самом Словаре следы этой работы, естественно, утрачены, но исследователь в каждом отдельном случае легко сможет установить, сколько иногда кропотливой работы требовало раскрытие автора цитаты и т.п. Поэтому я считаю справедливым здесь отметить, кому из участников коллективной работы принадлежит проработка отдельных томов собрания художественных произведений. В порядке томов упомянутого издания работа распределилась след. образом:

Т. I—III (Повести и рассказы) — Р.В. Плетнев.

Т. Ill—IV (Повести и рассказы), т. V («Преступление и Наказание»), т. VI («Идиот») — А.Л. Бем.

Т. VII («Бесы») — СВ. Завадский. Т. VIII («Подросток») — А.Л. Бем. Т.т. IX и X («Братья Карамазовы») — Д.И. Чижевский.

Нужно ли останавливаться особо на вопросе о значении для изучения Достоевского настоящего первого опыта «Словаря личных имен»? Составителям это значение казалось вне всякого сомнения. Оно, конечно, не исчерпывается одним облегчением справок разного рода. Уже и этот справочный его характер временами должен иметь первостепенное значение для научного изучения творчества Достоевского. Так, вопрос о связи творчества Достоевского с другими писателями, русскими и иностранными, непременно требует предварительного установления, где, когда и что сам Достоевский говорит об этих писателях. Всегда самую большую трудность при подобного рода исследованиях составляет вопрос об упоминаниях в художественных произведениях, упоминаниях прямых и косвенных. Обычно в таких случаях ссылки ограничиваются наиболее характерными упоминаниями, напр., Дон Кихота в «Идиоте» и т.п. В настоящее время, когда для историка литературы, особенно после работ Фрейда, такое большое значение приобретают мелкие упоминания, незначительные оговорки и намеки, — ограничиться такими случайными припоминаниями уже нельзя. Требуется полный и точный перечень таких художественных реминисценций. А такую полноту и точность может гарантировать только проработка всего творческого наследия писателя. В отношении художественных произведений это и должен дать печатаемый нами Словарь. Для иллюстрации нам хотелось бы указать, что без наличия такой предварительной работы никогда нельзя было бы себе дать отчета в характере и объеме влияния «Горя от ума» Грибоедова на творчество Достоевского* Исследователь знает также, какое часто решающее значение для решения той или иной проблемы имеет простое установление факта знакомства писателя с тем или иным автором или сочинением. При внимательном просмотре Словаря легко заметить, какое обилие имен, исторических лиц, писателей, героев произведений встречается на страницах художественных произведений Достоевского. Каждое из таких упоминаний может бросить неожиданный свет на творчество писателя, особенно при сопоставлении с другими данными. Уже одно обилие ссылок при таких именах, как Пушкин, Гоголь, Грибоедов, Шиллер, дает лишнее подтверждение выводам, к которым пришли исследователи, изучавшие вопрос о взаимоотношениях Достоевского с этими писателями. Круг такого рода вопросов, само собою, может быть значительно расширен, и во всех таких случаях Словарь может оказать существенную помощь исследователю.

Но, нам думается, Словарь должен привлечь к себе внимание и под другим углом зрения. Уже давно исследователи заинтересовались вопросом о характере имен героев Достоевского. На связь отдельных имен (Карамазовы, Ставрогин и др.) с общей художественной символикой у Достоевского указывалось неоднократно. Но систематически этот вопрос до сих пор остался непроработанным. Вероятно, потому, что приходилось основываться на случайных наблюдениях и сопоставлениях. Только теперь, когда перед исследователем лежит полный перечень личной номенклатуры Достоевского, он может приняться за систематическое исследование вопроса о личных именах в творчестве Достоевского**

* См. раб. А.Л. Бема: «Горе от ума» в творчестве Достоевского — «Slavia». 1931. X/I, стр. 88-108.

** Опыт такого исследования был сделан автором настоящего предисловия, и его результаты были изложены в специальном докладе в «Пражском лингвистическом Настоящими указаниями далеко не может быть завершен круг вопросов, связанный с изучением творчества Достоевского, для успешного разрешения которых «Словарь личных кружке» (см. отчет в «Prager Presse» от 10—XII—1932 г.) и в «Кружке по изучению русского языка и стилистики» проф. СВ. Завадского при Русском народном университете в Праге. Работа в печатном виде должна вскоре появиться в сборнике в честь проф. Милетича.

имен» послужит надежной опорой. Мы надеемся в дальнейшем опубликовать и вторую часть Словаря, куда войдут личные имена публицистических и литературных статей Достоевского (тт. XI и XII издания сочинений Достоевского). Как известно, в «Дневник писателя» были включены Достоевским и несколько чисто художественных произведений («Кроткая», «Бобок»), по формальным признакам не включенных и нами в 1-ю часть Словаря. Таким образом, вторая часть явится непосредственным дополнением первой, и только после ее появления исследователь будет располагать всем необходимым материалом. Однако разделение Словаря на две части мы считаем не только формально оправданным (применительно к отдельному изданию собрания художественных произведений), но и по существу целесообразным. Дело в том, что соотношение личных имен «придуманных» и «упоминаемых» существенно различно в двух категориях сочинений: художественных и внехудожественных. Имена придуманные, под которыми надо понимать все те имена, которые несут известную художественную функцию в произведении, естественно преобладают в художественном творчестве. Здесь имена «упоминаемые», т.е. реально существующие в применении к определенным историческим лицам или придуманные другими для действующих лиц произведений или другой цели (Гамлет, Иванушка-дурачок и т.п.), играют роль художественного материала и занимают сравнительно подчиненное место. Поэтому, чтобы это соотношение было явно выражено, требуется особое выделение второй категории. А установление такого соотношения может само по себе представить известный интерес для исследователя. В произведениях внехудожественных, где вся установка речи телеологически иная, ее художественные функции отступают на задний план и главный интерес переносится на материал и его обработку. Поэтому здесь преобладающую и подавляющую роль играют фактические, т.е. упоминаемые имена, а придуманные будут встречаться в виде редкого исключения. Порядок выделения, следовательно, должен быть прямо противоположный. Однако, поскольку по замыслу самого автора в «Дневник писателя» были вкраплены целые художественные части, в виде отдельных произведений, подобно тому как в «художественные» произведения включены смешанные формы «записок» и «заметок» («Записки из мертвого дома», «Зимние заметки о летних впечатлениях»), сохранение и в Словаре такого «смешанного» их словарного отражения вполне методологически оправдано. Для полноты следовало бы еще проделать соответствующую работу над рукописным наследием Достоевского, опубликованным после его смерти и не вошедшим в «собрание сочинений». К сожалению, издание рукописных материалов находится еще в таком неполном и несовершенном виде (вплоть до наличия текста рукописных заметок к «Братьям Карамазовым» только в немецком переводе), что сейчас эта работа является еще преждевременной. Приходится ждать научного издания сочинений Достоевского, применительно к которому будет создан уже полный «Словарь личных имен». К тому времени обнаружатся и положительные и слабые стороны нашего опыта, и мы себя утешаем мыслью, что и то и другое окажется на пользу главной цели нашего начинания — содействовать дальнейшему углублению научного изучения творчества Достоевского.

Прага, 15 августа 1933 года

Редактор

Анастасия Зыкина. «Братья Карамазовы»